Situado frente al actual Ayuntamiento se encuentra el edificio de las Cuatro Torres que data de finales del siglo XIX, aunque no se encuentra filiación alguna con ningún otro monumento de la zona; algún otro vestigio semejante queda en la cercana Cuevas y también en la murciana Lorca. Como comúnmente se le conoce, está flanqueado por cuatro torres que le otorgan un aire de palacete modernista y que hoy se encuentra, por decisión de sus dueños, cerrado.
Corría el año de 1947 cuando el Pleno del Ayuntamiento huercalense propone y acuerda levantar un monumento al Cura Valera, encargo que recibe un año después el marmolista Antonio Bolinches. A mediados del año 1950, frente a la iglesia de la Asunción, se inaugura oficialmente la estatua 'levantada por suscripción popular bajo la iniciativa e íntima colaboración de la Falange y la Corporación municipal siendo jefe local del movimiento y alcalde presidente D. Rogelio Fajardo', tal y como reza la inscripción esculpida en el lateral derecho del pedestal sobre el que se asienta la estatua del Cura Valera.
El monumento, que se encontraba en serio deterioro debido al paso del tiempo y encontrarse a la intemperie, ha sido restaurado en 2014 por Dña. María de la Barca Domech Villanueva que ha conseguido devolver el monumento a su estado original.
D. Salvador Valera Parra, el Cura Valera, como popularmente se le conoce, nació en la villa de Huércal-Overa el 27 de Febrero de 1816, muriendo el 15 de Marzo de 1889 también en Huércal-Overa. Desde 1954 el Cura Valera se encuentra en proceso de beatificación.
Uno de los hallazgos más importantes que se produjeron durante los trabajos de supervisión arqueológica con motivo de la rehabilitación de la Torre fue el descubrimiento, en una de las paredes de la tercera planta, de un elemento decorativo denominado Hom o “árbol de la vida”. Este motivo, realizado mediante trazos geométricos que se entrelazan incisos en un estuco, es una de las representaciones iconográficas características del universo según la filosofía islámica, donde el centro es Alá, de donde sale toda la vida, separándose de él y torciéndose con el objeto vano de volver a él.
El árbol de la vida de Huércal-Overa es uno de los escasos ejemplos documentados en la península Ibérica. Sin embargo, debió ser una representación recurrente en el arte islámico que incluso dejó una fuerte impronta en la tradición decorativa cristiana, pues fue utilizado en numerosas producciones cerámicas bajomedievales.
Fuente: www.cultura.huercal-overa.es
El Torrejón se encuentra a 9,50 km al noreste de Huércal-Overa, en el camino hacia Puerto Lumbreras. Se asienta sobre un pequeño cerro cercano al Cortijo del Torrejón, a unos 380 metros sobre el nivel del mar, en un punto estratégico para establecer control visual sobre Puerto Lumbreras y el paso entre la sierra de En medio y la de Almagro.
Se trata de un asentamiento fortificado, en el que se tiene constancia de la existencia de una torre atalaya que establecía comunicación visual con la Torre de Huércal-Overa.
Actualmente no se observan restos de esta torre, que pudo ser desmontada durante la construcción de una pequeña casa que se sitúa sobre el mismo cerro.
Los materiales cerámicos que se aprecian en superficie son escasos.
La torre alojó una guarnición militar en 1590, para proteger el camino de Lorca de las incursiones de piratas berberiscos que asolaban la costa almeriense (García Asensio, 1980).
Fuente: Guía Digital
Se sitúa en la Plaza de la Constitución nº 8, antigua plaza El Grano. Se trata de un edificio construido a principios del siglo XIX, de estilo neoclásico. Es de planta rectangular con una superficie construida de 386 metros cuadrados.
Su aspecto exterior es propio de las obras de ese estilo, con pilastras adosadas rematadas con capiteles corintios y decoración que simula almohadillado en los paramentos. La coronación de los muros, con un pretil sobre moldura, oculta la unión con la cubierta de teja.
El interior, de planta basilical, tiene mayor interés para las tipologías de los graneros públicos. Se estructura en tres naves definidas por grandes pilares cuadrados que soportan una retícula de bóvedas vaídas. Cuenta con un primer cuerpo paralelo a la fachada de la plaza donde las bóvedas son de menor altura que en las naves destinadas al almacenamiento.
El edificio se conserva en aceptable estado, aunque actualmente está cerrado al público. El exterior presenta desconchones puntuales de la pintura color crema que le han aplicado a la fachada, dejando ver un mortero de color gris. En la fachada lateral se aprecia una pérdida de este acabado de mayor tamaño dejando a la vista las capas de material adyacentes. También presenta cableado dispuesto a lo largo de la cornisa, el cual ha sido introducido abriendo un hueco en la fachada lateral junto al capitel de la esquina.
Según se refleja en el "Catálogo Andaluz de Antiguas Edificaciones para Almacenamiento de Granos", un informe de 1590 indica que los fondos en metálico del pósito de Huércal-Overa consistían en 3.630 reales en el año 1589, probablemente el pósito se instituyó en la década de 1570.
Desde finales del siglo XVI, la documentación suministra diversos detalles sobre como se desenvuelve la institución hasta bien entrado el siglo XVIII. También aparecen noticias referentes a los edificios donde se depositaban los fondos en grano del pósito, concretamente del denominado "El Granero", que se levantaba en la calle de la Salud, en el solar de la actual casa consistorial, y del que no quedan restos.
El actual pósito, el nuevo granero, se erigió a principios del siglo XIX, durante el reinado de Carlos IV, a expensas de los labradores, solo para el pósito, en la Plaza del Grano, a escasos metros del Granero Viejo, en el núcleo central de la actividad comercial de la población.
Es similar a los pósitos neoclásicos de Montefrío o Porcuna, de planta basilical con una primera crujía inmediata a la fachada para alojamiento de dependencias administrativas, dando luego paso a las naves usadas como paneras.
En 1808 guardaban las paneras del Pósito de Huércal-Overa 1.717 fanegas de trigo, siendo acreedor de muchas más endeudadas. Hacia mediados del XIX, Madoz especifica que hay en Huércal-Overa "un pósito cuyos fondos consisten en 6.868 fanegas y 2 celemines de trigo y 94.412 reales, 10 maravedís que le cebe el gobierno........El edificio donde se depositan estos fondos es grande y fue construido por los labradores a principios del último siglo".
Tenemos noticias de la situación del pósito, a través del Acta Capitular de 14 de Enero de 1894, donde se hace referencia a las deudas conferidas por algunos de sus vecinos, los cuales muchos no se conocían o habían fallecido. La Corporación acuerda, vistas las disposiciones contenidas en la legislación de pósitos y especialmente en la de Junio de 1878, que: "se formen los oportunos expedientes para depurar de una manera clara y terminante el estado de este Pósito, y por el resultado se declaren fallidos los que procedan con arreglo a la ley; quedando solo los débitos que se consideren realizables y que puedan hacerse efectivos, nombrándose para ellos una comisión". De todo ello se puede deducir la mala administración del Pósito hasta esta fecha, no constando más datos de los años sucesivos. Innecesario como granero por el desfondamiento de la institución, se adaptó su uso como teatro, según narran los cronistas locales, cambiando su fisonomía exterior, hasta la construcción de un nuevo teatro en Huércal-Overa.
A principios del siglo XX el municipio sacó a subasta el edificio, siendo adjudicado a don Rosendo Ferrer y Pey por la cantidad de 12.750 pesetas. Posteriormente, Ambrosio Mena Ballesta, banquero desde 1890 y corresponsal del Banco de España desde 1903, adquiere el inmueble abriendo en él su hijo, Ambrosio Mena y Mena (también banquero de 1913 a 1945) un gran establecimiento de venta al por mayor y por menor de Tejidos, noticia que aparece en el Diario de Almería de 20-8-1927.
El inmueble se transformó parcialmente para su nuevo uso, cuya apariencia es la que hoy conocemos, conservando todavía estanterías y el nombre del titular en la fachada.
La Iglesia de la Asunción, en Huércal Overa, es un edificio exento, que se sitúa entre la Plaza de la Constitución, Plaza del Cura, la calle del Arco y un pasillo de aislamiento de los edificios colindantes.
El templo presenta planta basilical de tres tramos, con capillas adosadas a cada uno de ellos, con crucero alineado y con galerías altas sobre los laterales comunicadas con la central a través de pequeños balcones, hoy cerrados, con barandas de forja. A los pies se alzan dos torres insertas en el rectángulo que dibuja el perímetro del edificio y sobre el primer tramo de la nave central se encuentra el coro sostenido por un arco carpanel, el cual adquiere forma de U mediante dos tribunas que avanzan el los muros laterales. La nave central se cubre con bóveda de medio cañón con arcos fajones y lunetos, las laterales con bóvedas de aristas y el crucero con cúpula semiesférica ciega, todo soportado mediante pilastras cajeadas de orden corintio sobre las que recorre un entablamento. Adosado a la cabecera se ubica un camarín cubierto con bóveda de media naranja sobre pechinas que avanza sobre la calle, denominada calle Arco debido al espacio abovedado de medio punto que se forma sobre la misma.
La capilla mayor, ligeramente elevada sobre el nivel de la nave, se cubre por un tramo de bóveda de medio cañón. El hastial del brazo de la Epístola del crucero comunica con la capilla de Nuestro Padre Jesús Nazareno. La planta de esta capilla es de una nave con cuatro tramos, cubierta por bóveda de medio cañón con arcos fajones y lunetos sostenida por pilastras corintias adosadas a los muros, sobre las que corre un entablamento y una potente cornisa. Fue construida con posterioridad a la iglesia, entre 1740 y 1749, debido a la iniciativa de don Juan Antonio Marín, beneficiado de la parroquia, con el fin de servir de oratorio para la Hermandad de la Santa Escuela de Cristo.
En la nave del evangelio el espacio correspondiente a la base de la torre hace las veces de capilla bautismal y en ella se conserva la pila bautismal, una pieza original de la segunda mitad del siglo XVIII, realizada en mármol y con un movido pie abalaustrado. Adosada y con acceso a través del brazo izquierdo del crucero se encuentra la sacristía, una estancia de planta rectangular en la que se conservan una imagen de Crucificado de pequeñas dimensiones del siglo XVIII y algunas piezas de orfebrería.
En el exterior del templo destaca la fachada principal flanqueada por los volúmenes de las torres entre las que se sitúa el gran paño central con la portada. La portada principal presenta un vano de medio punto con rosca moldurada, cuya clave está resaltada por un mascarón, apeado por pilastras que soportan un entablamento. El segundo cuerpo contiene una hornacina entre pilastras sobre las que se dispone un entablamento y un frontón de lados cóncavos, a ambos lados se sitúan vanos rectangulares bajo la cornisa que se prolonga por las torres. Se remata la fachada por un frontón de movido perfil mixtilíneo que acoge en su interior un vano de arco escarzado flanqueado por pilastrillas y coronado por un frontón de lados curvos.
Las torres, de dos cuerpos, culminan con un cuerpo de campanas de un vano a cada lado entre pilastras y se rematan con cubierta de tejas a cuatro aguas. Adosado a la cabecera del templo se encuentra un cuerpo edificatorio cuyo interior alberga el camarín, el cual se eleva sobre el espacio público de la calle Arco, sustentado por una bóveda de medio punto que se apoya en las fachadas de las parcelas colindantes.
La escultura y la fuente ha sido proyectada y fabricada por la empresa Cuéllar, Arquitectura de Mármol y se ha aportado al municipio como un elemento de atracción turística. La escultura que se erige sobre la fuente ornamental está dedicada a San Sebastián, patrón de Lubrín, y ha sido realizada con mármol extraído de las canteras existentes en la localidad.
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Data de finales del siglo XIX. Fue mandada a construir por el obispo José Mª Orberá Carrión. Lo más destacable es la utilización de columnas de hierro colocadas sobre basamento de cantería. Esta iglesia es pionera en la utilización de este material que hasta entonces estaba reservado a construcciones industriales como naves o ingenios.
Antiguos lavaderos de la localidad situados junto al cauce del río en la salida del pueblo. Acondicionados para su visita. Punto de inicio del sendero de Las Fuentes.
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El Espacio Escénico de Pulpí fue inaugurado el 28 de septiembre de 2021. Se trata de una infraestructura municipal de gran transcendencia para la localidad. Un edificio de 2.234 m² de superficie que destaca por su soportal exterior porticado, con formas geométricas en la fachada, que da paso a un deambulatorio interior donde se realizan exposiciones temporales. En su interior destacan la Sala Pintor Pedro Antonio Martínez, que muestra una exposición permanente con 8 obras originales de este afamado pintor de Pulpí; y la Sala Negra, en la que los visitantes pueden disfrutar de una colección que consta de 1.000 minerales luminiscentes que provienen de todos los rincones del mundo.
Sala Pintor Pedro Antonio Martínez
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